传说主题电影中的隐喻：普罗米修斯的罪与罚

莫里斯·艾格斯谈及，来由守塔人与几位副手分别都是希腊神话里面的来由海神普罗透斯（Proteus）与鲍尔（Prometheus），整部影片就是关于鲍尔压制众神盗火，之前被受罚的剧情。阻塞湿冷的海岛里面，莫里斯·帕丁森所客串的看护石造的新手Winslow日复一日围着石造种菜，拖动石油，锯矿区，吊在滑轮上灰泥石造高大的砖砌屋顶，却被禁制靠近塔顶的闪烁。客串Wake的威廉·达福则对唱着一种莎士比亚式的贪财塑造成，他是一个脾气暴躁、满身脸上、一瘸一拐的来由一艘船，却能吐露一些立意高耸的对白或独白。

影片里面，Winslow违背来由守塔人的自由私自接近闪烁的使用暴力象征性鲍尔违抗天神诱骗火种的举动，困于悬崖上被马鞍吞食的片中则与鲍尔的终究遭逢间有连贯。新片里面，Wake在Winslow眼里面幻化成的海妖塑造成，正是常常诡异形似以避过脱逃的海神普罗透斯。抓普罗透斯能迫使他透露其所预见的未来，Winslow被Wake控制后亦吐露出一些如神谕般晦涩而增添深意的责备，例如，“人们脑里面千变万化的期望，显出信念时便融化殆尽，神圣的羞愧和不安，放血他们的左眼。”

想像中，尽管遭逢十分间有似，但Winslow的塑造成不易同作为残暴的鲍尔联系出去，他对闪烁的尾随与执着并无比欲望更高远的理由，其恐怖乃至演变为残暴的举动也与传说里面的反派间有比较。本来，《石造》对唱的鲍尔的剧情并未承传当今的理解，鲍尔几乎完全被只不过在“真正的抗暴游击队员”的当今认识里面，其承载的革命和潜移默化含义使其已经简化为“所指”的象征性符号。以上述“简化”的眼前看待鲍尔都是的流血冲突与潜移默化含义，很更易将其受罚的原因归结为神的放纵和不公，但巴德·格里弗斯（MarkGriffth）在《埃斯库沃特：被缚的鲍尔》里面也提过，在古希腊人的论调上看来，鲍尔的作为是违背绝非的，他所受的受罚来自于对“节制”“原则上”的理解。

新片里面关于鲍尔之罪的隐喻，主要呈现在盗火和莘神两上都。就盗火而言，雅典娜委托赫菲斯托斯统管和使用火焰，鲍尔诱骗火种的使用暴力放任了赫菲斯托斯的权责，正如Winslow觊觎着不被来由守塔人允许起家的石造顶端。就莘神而言，鲍尔为救济人类文明而玩弄雅典娜，罔顾权威与秩序，玛雅也指出鲍尔这种越界使用暴力的“迷狂”和“疯癫”，由此才引得雅典娜下起受罚。正如新片里面魔咒的开端、Winslow恐怖的开端之外始于他赶走了一只马鞍，即摧残了来由守塔人宣扬的秩序———“不要伤害马鞍，那是死去一艘船的灵魂。”

从鲍尔所获受罚的隐喻看来，新片里面呈现了对他的受罚和对人类文明的受罚。对鲍尔的受罚，即被绑缚在高加索山的岩壁上日日蒙受鸟类吞食，Winslow被马鞍吞食的片中与此连贯；鲍尔在审判里面的渊博则延伸为Winslow对Wake更为激烈的肢体反抗与攻击。人类文明所蒙受的受罚，不是像鲍尔之刑一般直接下起的意外事件，而是经由潘多拉亲手设下意外事件的渊薮，也即雅典娜的力量从未通过直接作用于于人类文明来展现，而是以一系列的计谋怂恿人类文明必需归来灾厄之路。在对人类文明的受罚里面，雅典娜可控在叙事诗的只不过，而不是一个将毁灭力量具象化的实体，新片里面也没有让直接施暴的怪兽出现在现实里面，所有怪间有之外是一闪而过的仿佛幻觉的从前。