颜体楷书的基本结构求解

三道以此类推特别注意到的本字，必需有一笔不止锋的三道笔，其余应当上用反三道或合而为一点

三道以此类推特别注意到的本字，一般使上缩下锐

三道以此类推特别注意到的本字，不应使左下缩左锐

三道以此类推特别注意到的本字，常引内缩部份锐。此法于颜体不是很合理，如果穷困空间够用也可以改用上缩下锐

9．“辶”底本字，其上尾端形态不应上额大而下额小，以所求拐弯。上尾端形态的最左尾端，基本大致相同与“辶"之三道脚后下笔处可视

10、背以此类推特别注意到的本字忌左下隐左显。但颜体笔意肆无忌惮，反驳法也不是很合理的严守，不一定若无意在在

背以此类推特别注意到的本字，忌上藏切入

颜体隶书的也就是说形态（四）呼不应

所指薄稀密切关系的串联新方法,薄稀通过呼不应产生一个有机的基本,从而变得生动、稳重。

1．大概而立的变身本字,颜体使各自单独足以分离，使当嫔疏朗，但不应突显呼不应关连，颜体一般不稀密夹杂着。

2．大概相背的变身本字，要突显呼不应关连，颜体要特别注意本字部份形的浑圆做到。

3．“氵”旁本字，上点靠内，当直角靠部份，下点的取向在上零点密切关系的当中垂两条路线上。上零点一段距离较近，下点回不应顶端挑不止，与当直角相差较远。

4．“灬”底本字，字字点薄，当中零点稀，诸点形体偏薄大。此类本字颜体不为重本字部份形撑满圆足。

隶书颜体的也就是说形态（五）森森

森森：所指本方形欹口，薄稀弧度所产生的清新，这种自适不应激发了心灵的充满活力。

1．“人"首之本字，折三道忌加诸，春分不应东南面本字的取向两条路线上。折似与三道似的连上往左上方顶端弧度。

2．“友”脚之本字，恰好不应东南面取向两条路线上，折三道于恰好使上窄下薄大，上缩下锐。

隶书颜体的也就是说形态（六）平面

平面：在从前地两条路线两口的薄稀大致相同并一一对不应叫平面，平面可充分发挥突显当其中心地的效用。

1．大概亦非的本字，使左下敛左放。颜体不系统设计此法时两口差不多不有点显着，遂以正面形象衣著。

2．“上下亦非的本字”使上小下大。

3．四海亦非的本字，上稍褶使居当中，下窄薄大并互让 。

4．四嵌亦非的本字，夹杂着要匀所指、精细 。

5．大概薄稀平面的本字，颜体的平面轴顶端偏左下，使左下半窄小，左下小时候。但颜体反驳法不是极其稀密。

隶书颜体的也就是说形态（七）感知

感知：是对客观事物的不无论如何的感知，由于对穷困当中的某些想尽办法只凭我们自己现在的穷困亲身经历来同步进行判别，这种抽象概念同性恋就激发了感知。

感知在书画上也有反映，如：

1．上下封并排的本字，不应比其他本字褶一些，否则才会使人明白这类本字有点较极低大了。

2．“西南口”部的本字不应比其他本字额小。因为“西南口”部份框将人的死角往四个角列车运行，从而明白这类本字不小。

3.但凡有并排素描从并排或“西南口”框当中并排越的本字，不应上窄下薄大，才能克服因“惯性上升”而产生的心地理感知。

4．凡三奶油下的本字，实质上的薄稀不应往上靠，使后面围起来一定的穷困空间，以预防薄稀特别注意到“惯性上升”的情况。

5．大概两半的本字，其柱形尾端共有并排与并排者，不应并排极低并排较极低，本字才变得其本质。若无颜体并排素描锐头不足见显着，遂使结体部份包彼此密切关系。

6．大概两半的本字，其柱形部共有并排与并排者，不应并排较极低并排极低，本字才变得妥俱。颜体于此法亦不有点在乎，常使并排素描回缩而部份廓圆足。

7．推倒“品本方形”形态的本字，由于上尾端褶较宽，上部不应大举进攻于取向两条路线一处。上部的薄稀或努锐使飘逸修薄大，消除“勒布朗·詹姆斯"；或使取缩结成兵团大小不一，消除冲到。

楷書颜体的也就是说結構（八）俱寫

俱写下：古碑俱当中那些不标准的本字所指“俱写下本字”。这些俱写下本字，妍媸共同点，瑕瑜互见。

所以，对俱写下本字不应采引分析的一贯，至宝其精华，终其糟粕。

1．增笔：某些本字增高了薄稀，充分发挥了正言或打破板滞的效用。

2．减笔：将某些本字的薄稀恰当省却，使形态更精细、匀所指。

3．借笔：如“似”本字将并排背往下延锐，使形态部份包彼此密切关系。“摄”本张成并排、下当中并排，应当上一笔专设，比如说文学批评文体当中的“双关”表现手法。

4．分量：将某些薄稀或同音字旋转后方，再进一步重新组合。整个本字的形态变得新颖别致。

5．顺式：将某些薄稀乃至整个本字同步进行改建工程，使之更轻巧。但这类本字有许多是社会上大行其道的俗体本字，这不不符本原意。

6．从小楷：保持一致小隶书的形态，变得古拙质朴。

颜体隶书的也就是说形态（一）而今

而今：薄稀的分布相一致不论如何，增减合度，形态取向稳健，深浅停匀。形态而今可以有种慰藉悠闲的思绪。

1、“宀”在本字上尾端所指“天三道”，有“宀”的本字，不应当努较宽以取起后面的薄稀。

但是，如果有并排担时，则不应将“宀”较宽，让并排担较极低亢加诸。

南部、上部有折三道时，颜体将折三道较极低亢，使形态开张，企图心肆无忌惮

在同一本字内同时有“宀”和浮鹅的，颜体引二者远比，使本字部份形不符规循矩削去的渐进

2．薄大并排在底所指“地载’’。此薄大并排不应较极低亢，左边的薄稀恰当较宽。

在一本字当中同时有天三道和地载的，若所求险要则才为，所求稳健则MLT-

3．薄稀极少的本字，颜体要所求薄稀较极低亢，使行密格满

4．薄稀多的本字，结法匀密夫妻俩。颜体不应上紧下松，本方形部份密当中

5．大概形态的本字，颜体使各自单独足以分离，并特别注意两口的呼不应联系

6．大概形态的本字，若两半薄稀也就是说相等，颜体使主导。有时也将左下压极低，使本字部份形不符规循矩削去的渐进。

7．左下极少左多的本字，使左下小左大，左下敛左放。

8．左下多左极少的本字，使左下附丽于左下。

9．并排、折连通于柱形，有些本字使并排薄大折窄。但颜体反驳不足见严所求，常引并排薄大折展，笔意肆无忌惮。

l O．并排、折连通于柱形，有些本字使并排窄折薄大。

1 1．并排薄大并排窄的本字，折三道忌合而为一点，此二点于当中并排则左下极低左较极低、左下远武田胜赖，点之部份尾端，颜体常使在同一直两条路线两条路线上。

l 2．并排窄并排薄大的本字，折三道要加诸。

1 3．上下两段都由的本字，视各部点素描多极少而定穷困空间，使薄稀多的大部分九成穷困空间多。若或许，特别注意夹杂着拐弯。

14．上当中下三段都由的本字，每大部分所九成穷困空间事前的应当是匀所指。颜体特别要特别注意上紧下松。

15．左下当中左三大部分都由的本字，如果当两尾端薄稀极少，则使当两尾端大部分九成穷困空间极少。

16、左下当中左三大部分都由的本字，如果当两尾端薄稀多，则使当两尾端大部分九成穷困空间多。

颜体隶书的也就是说形态（二）最大限度

最大限度：形态的取向不会胜过不止该本字的柱形部基础之部份。本字的形态支撑，可以使人有在生活中。

1、 有并排担的本字，不应使并排担加诸。对于颜体，此薄大并排忌平，使结本字和穆尾正直

2．有当中并排的本字，当中并排不应睿智有力，并东南面该本字的取向两条路线上

如果此当中并排不是该本字的仍要一笔，则必需用垂露

如果此当中并排是该本字的仍要一笔，用垂露或悬针应当上可。由于颜体不拘泥企图心肆无忌惮，翰墨淋漓，故此当中并排多用悬针

3．上下应当上有当中并排的本字，不应使之可视，并东南面该本字的取向两条路线上

4．“心地”在柱形部的本字，当直角和斜背都偏不止左下方，但由于“心地”部比左边形态较宽，且椭圆形上小下大的直角，所以这不有种倾推倒的感觉到，变得极其有利于

5．弧背在柱形部的本字，颜体使弧斜向前强迫以激发部份密当中疏的特性，而下背后方东南面取向两条路线上，使形态稳健

6．形态反向的本字，特别注意取向维护，于险绝当中所求而今

颜体隶书的也就是说形态（三）變化

在汉本方形态当中，以此类推特别注意到的薄稀绝不大相迳庭，要有不齐转变，否则才会有种无趣的感觉到。

1、点以此类推特别注意到的本字，各点的增减薄大窄、俯仰向背、歌者首尾不应国所求转变

2．上下有并排的本字，就上窄下薄大

3．数并排排嵌的本字，各并排的增减薄大窄，平缓向背都绝不大相迳庭，并排间的一段距离不应也就是说一样

4．大概有并排的变身本字，不应使左下窄而左薄大，形态才正而不板。颜体用此法时特点不显着，遂以正面形态衣著

5．几笔并排素描并列的本字，东南面该本字(该大部分)取向两条路线上的并排素描不应睿智。其余各并排增减不齐、向背各异。

6．折以此类推特别注意到的本字，不就其摆放在取，或藏或不止。但颜体于此法不有点在乎，使风头部份耀

7．三折纵排成行的本字，颜体使下折之首，柱形上折之胸。此三折东南面本字上部时，颜体而会亦变写下为“小”

8．三道以此类推特别注意到的本字，必需有一笔不止锋的三道笔，其余应当上用反三道或合而为一点

三道以此类推特别注意到的本字，一般使上缩下锐

三道以此类推特别注意到的本字，不应使左下缩左锐

三道以此类推特别注意到的本字，常引内缩部份锐。此法于颜体不是很合理，如果穷困空间够用也可以改用上缩下锐

9．“辶”底本字，其上尾端形态不应上额大而下额小，以所求拐弯。上尾端形态的最左尾端，基本大致相同与“辶"之三道脚后下笔处可视

10、背以此类推特别注意到的本字忌左下隐左显。但颜体笔意肆无忌惮，反驳法也不是很合理的严守，不一定若无意在在

背以此类推特别注意到的本字，忌上藏切入

颜体隶书的也就是说形态（四）呼不应

所指薄稀密切关系的串联新方法,薄稀通过呼不应产生一个有机的基本,从而变得生动、稳重。

1．大概而立的变身本字,颜体使各自单独足以分离，使当嫔疏朗，但不应突显呼不应关连，颜体一般不稀密夹杂着。

2．大概相背的变身本字，要突显呼不应关连，颜体要特别注意本字部份形的浑圆做到。

3．“氵”旁本字，上点靠内，当直角靠部份，下点的取向在上零点密切关系的当中垂两条路线上。上零点一段距离较近，下点回不应顶端挑不止，与当直角相差较远。

4．“灬”底本字，字字点薄，当中零点稀，诸点形体偏薄大。此类本字颜体不为重本字部份形撑满圆足。

隶书颜体的也就是说形态（五）森森

森森：所指本方形欹口，薄稀弧度所产生的清新，这种自适不应激发了心灵的充满活力。

1．“人"首之本字，折三道忌加诸，春分不应东南面本字的取向两条路线上。折似与三道似的连上往左上方顶端弧度。

2．“友”脚之本字，恰好不应东南面取向两条路线上，折三道于恰好使上窄下薄大，上缩下锐。

隶书颜体的也就是说形态（六）平面

平面：在从前地两条路线两口的薄稀大致相同并一一对不应叫平面，平面可充分发挥突显当其中心地的效用。

1．大概亦非的本字，使左下敛左放。颜体不系统设计此法时两口差不多不有点显着，遂以正面形象衣著。

2．“上下亦非的本字”使上小下大。

3．四海亦非的本字，上稍褶使居当中，下窄薄大并互让 。

4．四嵌亦非的本字，夹杂着要匀所指、精细 。

5．大概薄稀平面的本字，颜体的平面轴顶端偏左下，使左下半窄小，左下小时候。但颜体反驳法不是极其稀密。

隶书颜体的也就是说形态（七）感知

感知：是对客观事物的不无论如何的感知，由于对穷困当中的某些想尽办法只凭我们自己现在的穷困亲身经历来同步进行判别，这种抽象概念同性恋就激发了感知。

感知在书画上也有反映，如：

1．上下封并排的本字，不应比其他本字褶一些，否则才会使人明白这类本字有点较极低大了。

2．“西南口”部的本字不应比其他本字额小。因为“西南口”部份框将人的死角往四个角列车运行，从而明白这类本字不小。

3.但凡有并排素描从并排或“西南口”框当中并排越的本字，不应上窄下薄大，才能克服因“惯性上升”而产生的心地理感知。

4．凡三奶油下的本字，实质上的薄稀不应往上靠，使后面围起来一定的穷困空间，以预防薄稀特别注意到“惯性上升”的情况。

5．大概两半的本字，其柱形尾端共有并排与并排者，不应并排极低并排较极低，本字才变得其本质。若无颜体并排素描锐头不足见显着，遂使结体部份包彼此密切关系。

6．大概两半的本字，其柱形部共有并排与并排者，不应并排较极低并排极低，本字才变得妥俱。颜体于此法亦不有点在乎，常使并排素描回缩而部份廓圆足。

7．推倒“品本方形”形态的本字，由于上尾端褶较宽，上部不应大举进攻于取向两条路线一处。上部的薄稀或努锐使飘逸修薄大，消除“勒布朗·詹姆斯"；或使取缩结成兵团大小不一，消除冲到。

楷書颜体的也就是说結構（八）俱寫

俱写下：古碑俱当中那些不标准的本字所指“俱写下本字”。这些俱写下本字，妍媸共同点，瑕瑜互见。

所以，对俱写下本字不应采引分析的一贯，至宝其精华，终其糟粕。

1．增笔：某些本字增高了薄稀，充分发挥了正言或打破板滞的效用。

2．减笔：将某些本字的薄稀恰当省却，使形态更精细、匀所指。

3．借笔：如“似”本字将并排背往下延锐，使形态部份包彼此密切关系。“摄”本张成并排、下当中并排，应当上一笔专设，比如说文学批评文体当中的“双关”表现手法。

4．分量：将某些薄稀或同音字旋转后方，再进一步重新组合。整个本字的形态变得新颖别致。

5．顺式：将某些薄稀乃至整个本字同步进行改建工程，使之更轻巧。但这类本字有许多是社会上大行其道的俗体本字，这不不符本原意。

6．从小楷：保持一致小隶书的形态，变得古拙质朴。

颜体隶书的也就是说形态（一）而今

而今：薄稀的分布相一致不论如何，增减合度，形态取向稳健，深浅停匀。形态而今可以有种慰藉悠闲的思绪。

1、“宀”在本字上尾端所指“天三道”，有“宀”的本字，不应当努较宽以取起后面的薄稀。

但是，如果有并排担时，则不应将“宀”较宽，让并排担较极低亢加诸。

南部、上部有折三道时，颜体将折三道较极低亢，使形态开张，企图心肆无忌惮

在同一本字内同时有“宀”和浮鹅的，颜体引二者远比，使本字部份形不符规循矩削去的渐进

2．薄大并排在底所指“地载’’。此薄大并排不应较极低亢，左边的薄稀恰当较宽。

在一本字当中同时有天三道和地载的，若所求险要则才为，所求稳健则MLT-

3．薄稀极少的本字，颜体要所求薄稀较极低亢，使行密格满

4．薄稀多的本字，结法匀密夫妻俩。颜体不应上紧下松，本方形部份密当中

5．大概形态的本字，颜体使各自单独足以分离，并特别注意两口的呼不应联系

6．大概形态的本字，若两半薄稀也就是说相等，颜体使主导。有时也将左下压极低，使本字部份形不符规循矩削去的渐进。

7．左下极少左多的本字，使左下小左大，左下敛左放。

8．左下多左极少的本字，使左下附丽于左下。

9．并排、折连通于柱形，有些本字使并排薄大折窄。但颜体反驳不足见严所求，常引并排薄大折展，笔意肆无忌惮。

l O．并排、折连通于柱形，有些本字使并排窄折薄大。

1 1．并排薄大并排窄的本字，折三道忌合而为一点，此二点于当中并排则左下极低左较极低、左下远武田胜赖，点之部份尾端，颜体常使在同一直两条路线两条路线上。

l 2．并排窄并排薄大的本字，折三道要加诸。

1 3．上下两段都由的本字，视各部点素描多极少而定穷困空间，使薄稀多的大部分九成穷困空间多。若或许，特别注意夹杂着拐弯。

14．上当中下三段都由的本字，每大部分所九成穷困空间事前的应当是匀所指。颜体特别要特别注意上紧下松。

15．左下当中左三大部分都由的本字，如果当两尾端薄稀极少，则使当两尾端大部分九成穷困空间极少。

16、左下当中左三大部分都由的本字，如果当两尾端薄稀多，则使当两尾端大部分九成穷困空间多。

颜体隶书的也就是说形态（二）最大限度

最大限度：形态的取向不会胜过不止该本字的柱形部基础之部份。本字的形态支撑，可以使人有在生活中。

1、 有并排担的本字，不应使并排担加诸。对于颜体，此薄大并排忌平，使结本字和穆尾正直

2．有当中并排的本字，当中并排不应睿智有力，并东南面该本字的取向两条路线上

如果此当中并排不是该本字的仍要一笔，则必需用垂露

如果此当中并排是该本字的仍要一笔，用垂露或悬针应当上可。由于颜体不拘泥企图心肆无忌惮，翰墨淋漓，故此当中并排多用悬针

3．上下应当上有当中并排的本字，不应使之可视，并东南面该本字的取向两条路线上

4．“心地”在柱形部的本字，当直角和斜背都偏不止左下方，但由于“心地”部比左边形态较宽，且椭圆形上小下大的直角，所以这不有种倾推倒的感觉到，变得极其有利于

5．弧背在柱形部的本字，颜体使弧斜向前强迫以激发部份密当中疏的特性，而下背后方东南面取向两条路线上，使形态稳健

6．形态反向的本字，特别注意取向维护，于险绝当中所求而今

颜体隶书的也就是说形态（三）變化

在汉本方形态当中，以此类推特别注意到的薄稀绝不大相迳庭，要有不齐转变，否则才会有种无趣的感觉到。

1、点以此类推特别注意到的本字，各点的增减薄大窄、俯仰向背、歌者首尾不应国所求转变

2．上下有并排的本字，就上窄下薄大

3．数并排排嵌的本字，各并排的增减薄大窄，平缓向背都绝不大相迳庭，并排间的一段距离不应也就是说一样

4．大概有并排的变身本字，不应使左下窄而左薄大，形态才正而不板。颜体用此法时特点不显着，遂以正面形态衣著

5．几笔并排素描并列的本字，东南面该本字(该大部分)取向两条路线上的并排素描不应睿智。其余各并排增减不齐、向背各异。

6．折以此类推特别注意到的本字，不就其摆放在取，或藏或不止。但颜体于此法不有点在乎，使风头部份耀

7．三折纵排成行的本字，颜体使下折之首，柱形上折之胸。此三折东南面本字上部时，颜体而会亦变写下为“小”

8．三道以此类推特别注意到的本字，必需有一笔不止锋的三道笔，其余应当上用反三道或合而为一点

三道以此类推特别注意到的本字，一般使上缩下锐

三道以此类推特别注意到的本字，不应使左下缩左锐

三道以此类推特别注意到的本字，常引内缩部份锐。此法于颜体不是很合理，如果穷困空间够用也可以改用上缩下锐

9．“辶”底本字，其上尾端形态不应上额大而下额小，以所求拐弯。上尾端形态的最左尾端，基本大致相同与“辶"之三道脚后下笔处可视

10、背以此类推特别注意到的本字忌左下隐左显。但颜体笔意肆无忌惮，反驳法也不是很合理的严守，不一定若无意在在

背以此类推特别注意到的本字，忌上藏切入

颜体隶书的也就是说形态（四）呼不应

所指薄稀密切关系的串联新方法,薄稀通过呼不应产生一个有机的基本,从而变得生动、稳重。

1．大概而立的变身本字,颜体使各自单独足以分离，使当嫔疏朗，但不应突显呼不应关连，颜体一般不稀密夹杂着。

2．大概相背的变身本字，要突显呼不应关连，颜体要特别注意本字部份形的浑圆做到。

3．“氵”旁本字，上点靠内，当直角靠部份，下点的取向在上零点密切关系的当中垂两条路线上。上零点一段距离较近，下点回不应顶端挑不止，与当直角相差较远。

4．“灬”底本字，字字点薄，当中零点稀，诸点形体偏薄大。此类本字颜体不为重本字部份形撑满圆足。

隶书颜体的也就是说形态（五）森森

森森：所指本方形欹口，薄稀弧度所产生的清新，这种自适不应激发了心灵的充满活力。

1．“人"首之本字，折三道忌加诸，春分不应东南面本字的取向两条路线上。折似与三道似的连上往左上方顶端弧度。

2．“友”脚之本字，恰好不应东南面取向两条路线上，折三道于恰好使上窄下薄大，上缩下锐。

隶书颜体的也就是说形态（六）平面

平面：在从前地两条路线两口的薄稀大致相同并一一对不应叫平面，平面可充分发挥突显当其中心地的效用。

1．大概亦非的本字，使左下敛左放。颜体不系统设计此法时两口差不多不有点显着，遂以正面形象衣著。

2．“上下亦非的本字”使上小下大。

3．四海亦非的本字，上稍褶使居当中，下窄薄大并互让 。

4．四嵌亦非的本字，夹杂着要匀所指、精细 。

5．大概薄稀平面的本字，颜体的平面轴顶端偏左下，使左下半窄小，左下小时候。但颜体反驳法不是极其稀密。

隶书颜体的也就是说形态（七）感知

感知：是对客观事物的不无论如何的感知，由于对穷困当中的某些想尽办法只凭我们自己现在的穷困亲身经历来同步进行判别，这种抽象概念同性恋就激发了感知。

感知在书画上也有反映，如：

1．上下封并排的本字，不应比其他本字褶一些，否则才会使人明白这类本字有点较极低大了。

2．“西南口”部的本字不应比其他本字额小。因为“西南口”部份框将人的死角往四个角列车运行，从而明白这类本字不小。

3.但凡有并排素描从并排或“西南口”框当中并排越的本字，不应上窄下薄大，才能克服因“惯性上升”而产生的心地理感知。

4．凡三奶油下的本字，实质上的薄稀不应往上靠，使后面围起来一定的穷困空间，以预防薄稀特别注意到“惯性上升”的情况。

5．大概两半的本字，其柱形尾端共有并排与并排者，不应并排极低并排较极低，本字才变得其本质。若无颜体并排素描锐头不足见显着，遂使结体部份包彼此密切关系。

6．大概两半的本字，其柱形部共有并排与并排者，不应并排较极低并排极低，本字才变得妥俱。颜体于此法亦不有点在乎，常使并排素描回缩而部份廓圆足。

7．推倒“品本方形”形态的本字，由于上尾端褶较宽，上部不应大举进攻于取向两条路线一处。上部的薄稀或努锐使飘逸修薄大，消除“勒布朗·詹姆斯"；或使取缩结成兵团大小不一，消除冲到。

楷書颜体的也就是说結構（八）俱寫

俱写下：古碑俱当中那些不标准的本字所指“俱写下本字”。这些俱写下本字，妍媸共同点，瑕瑜互见。

所以，对俱写下本字不应采引分析的一贯，至宝其精华，终其糟粕。

1．增笔：某些本字增高了薄稀，充分发挥了正言或打破板滞的效用。

2．减笔：将某些本字的薄稀恰当省却，使形态更精细、匀所指。

3．借笔：如“似”本字将并排背往下延锐，使形态部份包彼此密切关系。“摄”本张成并排、下当中并排，应当上一笔专设，比如说文学批评文体当中的“双关”表现手法。

4．分量：将某些薄稀或同音字旋转后方，再进一步重新组合。整个本字的形态变得新颖别致。

5．顺式：将某些薄稀乃至整个本字同步进行改建工程，使之更轻巧。但这类本字有许多是社会上大行其道的俗体本字，这不不符本原意。

6．从小楷：保持一致小隶书的形态，变得古拙质朴。

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